การตรวจสอบทางวิทยาศาสตร์
ของ Adoration of the Magi ของ Leonardo da Vinci ทำให้เกิดความประหลาดใจ
วิทยา20รับ100ศาสตร์ได้ปฏิวัติสิ่งที่เราเห็นในภาพวาด เทคนิคที่ไม่รุกรานจะเป็นพยานถึงการเปลี่ยนแปลงทางจิตที่มองไม่เห็น (โดยใช้รังสีเอกซ์) เปิดเผยสิ่งที่ซ่อนอยู่ (ด้วยรังสีอินฟราเรด) และตรวจจับเม็ดสีที่เติมลงในภาพวาดหลังจากเสร็จสิ้น (ผ่านแสงอินฟราเรดและรังสีอัลตราไวโอเลต) การเรืองแสงด้วยรังสีเอกซ์ให้การวิเคราะห์เม็ดสีอนินทรีย์ และการวัดแสงจะวัดสเปกตรัมของแสงสะท้อน แก๊สโครมาโตกราฟีระบุวัสดุอินทรีย์ เช่น สารยึดเกาะและสารเคลือบเงาจากตัวอย่างเม็ดสีขนาดเล็ก และส่วนตัดขวางด้วยกล้องจุลทรรศน์เผยให้เห็นการแบ่งชั้นของสีและชั้นเคลือบเงา
ข้อมูลใหม่นี้เป็นแหล่งข้อมูลที่ยอดเยี่ยมสำหรับนักประวัติศาสตร์ศิลป์อย่างชัดเจน อย่างไรก็ตาม เช่นเดียวกับหลักฐานอื่นๆ เราจำเป็นต้องเรียนรู้วิธีดูว่าสิ่งใดมีความสำคัญในผลลัพธ์ที่มองเห็นได้ และวิธีตีความข้อมูลดังกล่าวในบริบทของความรู้ที่เป็นที่ยอมรับประเภทอื่นๆ ในสาขานั้นๆ ได้อย่างไร วิทยาศาสตร์ไม่ได้ให้คำตอบที่แน่นอนสำหรับนักประวัติศาสตร์ศิลป์ แต่ช่วยให้เราสามารถถามคำถามที่ซับซ้อนมากขึ้นเกี่ยวกับองค์ประกอบทางกายภาพของรูปภาพ และเสนอวิธีแก้ปัญหาด้วยความมั่นใจที่เพิ่มขึ้น
บริบทของคำกล่าวเหล่านี้เป็นหลักฐานอันน่าตื่นเต้นที่เริ่มต้นจากการตรวจสอบทางเทคนิคของAdoration of the Magi อัน โด่งดังของเลโอนาร์โด ดา วินชี (ขวา) ซึ่งแขวนอยู่ใน Uffizi Gallery ในเมืองฟลอเรนซ์ ประเทศอิตาลี แท่นบูชาอยู่ภายใต้ข้อตกลงที่ซับซ้อนกับพระสงฆ์ของ San Donato a Scopeto ในปี ค.ศ. 1481 ซึ่งกำหนดให้จิตรกรควรได้รับส่วนหนึ่งของทรัพย์สินในประเทศของผู้อุปถัมภ์ที่เสียชีวิตและฝากเงินในธนาคารสินสอดทองหมั้นของฟลอเรนซ์เพื่อหลานสาวของผู้อุปถัมภ์ น่าเสียดายที่ภาพวาดบนแผงสี่เหลี่ยมขนาดใหญ่ไม่ได้คืบหน้าไปกว่าการทาสีรองพื้นเมื่อเลโอนาร์โดเดินทางไปมิลาน อาจเป็นในปี ค.ศ. 1482 และได้ผิดนัดในภาระหน้าที่ต่อหญิงสาว
การสะท้อนแสงอินฟราเรดซึ่งสามารถเปิดเผยการขีดเส้นใต้คาร์บอนบนไพรเมอร์ gesso สีขาวได้เผยให้เห็นถึงความงามอันละเอียดอ่อนของการสัมผัสของลีโอนาร์โดมากกว่าที่มองเห็นได้บนพื้นผิวที่เปลี่ยนสีของภาพปัจจุบัน คำถามที่ชัดเจนเกิดขึ้น: ควรทำความสะอาดภาพวาด ? เมื่อความเป็นไปได้ถูกเปิดเผย ความขัดแย้งที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ก็เกิดขึ้น Maurizio Seracini ในเมืองฟลอเรนซ์ ซึ่งเคยให้ข้อมูลอินฟราเรดมาก่อน ถูกขอให้ทำการตรวจสอบทางเทคนิคอย่างเต็มรูปแบบ
ในการไปเยือนฟลอเรนซ์ครั้งล่าสุด
ของฉัน Seracini ใจดีพอที่จะให้ข้อมูลสรุปเกี่ยวกับสิ่งที่เขาค้นพบ ความหมายที่น่าแปลกใจที่สุดเกิดขึ้นจากการตรวจด้วยกล้องจุลทรรศน์ของภาพตัดขวางของชั้นสีและสารเคลือบเงา สิ่งเหล่านี้กระจัดกระจายเกินไปที่จะให้การตัดสินที่ชัดเจน แต่ข้อสังเกตของเขาระบุว่าเราจะต้องแก้ไขความคิดของเราเกี่ยวกับภาพวาด
ภาพตัดขวางแนะนำว่าเลโอนาร์โดวางชั้นตะกั่วสีขาวกึ่งโปร่งแสงอย่างไม่เคยปรากฏมาก่อนเหนือแผ่นรองพื้นอันละเอียดอ่อนของเขาซึ่งใช้แปรงละเอียดสำหรับการออกแบบเชิงเส้นและแปรงที่กว้างขึ้นด้วยเม็ดสีเจือจางสำหรับการแรเงา ที่ด้านบนของเลเยอร์นี้ เขาได้เพิ่มต้นไม้ตรงกลาง แต่เขาก็ละทิ้งภาพก่อนที่จะเติมสีชั้นสุดท้ายลงในชั้นสุดท้าย
Seracini ยังตั้งคำถามถึงความถูกต้องของชั้นสีน้ำตาลที่หนักกว่าซึ่งเริ่มสร้างพื้นหลังของเงาซึ่งร่างบางตัวปรากฏขึ้นราวกับวิญญาณที่ไม่มีตัวตน ดูเหมือนว่าจากภาพตัดขวางที่ชั้นสีนี้ไม่ได้เป็นส่วนหนึ่งของโครงสร้างดั้งเดิมของ Leonardo ไม่น้อยเพราะมันซึมเข้าไปในรอยแตกในชั้นล่าง – ซึ่งหมายความว่ามันถูกเพิ่มในภายหลังมาก
แต่ไม่มีอะไรง่ายเลยที่เลโอนาร์โดเป็นห่วง ไม่ค่อยมีใครรู้เกี่ยวกับประวัติของแผงหน้าปัดเกือบ 300 ปีหลังจากที่ทาสีจนเราไม่มีแบบจำลองที่อธิบายได้ว่าทำไม ที่ไหน ใคร หรือเพื่อจุดประสงค์ใด เม็ดสีน้ำตาลอาจจะถูกเติมเข้าไป ถ้าเลโอนาร์โดไม่ได้ทำ ตัวเขาเอง. คำถามหนึ่งที่ฉันเชื่อว่าใกล้จะได้คำตอบคือควรทำความสะอาดภาพวาดหรือไม่ ดูเหมือนว่าเลเยอร์ที่เลโอนาร์โดเป็นอย่างแน่นอนนั้นถูกรวมเข้าด้วยกันในลักษณะที่ซับซ้อนกับเลเยอร์ที่อาจไม่ใช่โดยเขาซึ่งเราจะได้รับคำแนะนำอย่างดีในตอนนี้ให้ปล่อยให้อยู่คนเดียว20รับ100
